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中國書(shū)畫(huà)對線(xiàn)條的要求
上傳時(shí)間:2023-05-29
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平、留、圓、重、變最核心的筆法黃賓虹講透了

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黃賓虹   蒼生霖雨圖軸

黃賓虹總結用筆五個(gè)法則:平,留,圓,重,變。
用筆須平,如錐畫(huà)沙;

即指勾線(xiàn)時(shí)在線(xiàn)條的每一點(diǎn)上用力都一樣,“如錐畫(huà)沙”。勾線(xiàn)時(shí),筆尖要按下去,對紙有一個(gè)“壓力”。

同時(shí)手指還要向上擎住筆,有一個(gè)“提”力,然后向行筆方向再用一個(gè)“拖”的力量。

壓力與提力要保持一定的平衡,只提不按就“飄”“輕滑”;只壓不提就是“抹”。

線(xiàn)條切忌忽輕忽重及“撩”“挑”“滑 ”。

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用筆須圓,如折釵股,如金之柔;

即指勾線(xiàn)要圓渾有力,要用中鋒。用中鋒線(xiàn)條勾出的線(xiàn)圓渾、飽滿(mǎn)而有彈性,即所謂如“折釵股”、如“彎弧挺刃”。

凡行筆時(shí),筆尖在線(xiàn)條中央者即為中鋒,筆尖在線(xiàn)條一側的為側鋒。

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用筆須留,如屋漏痕;

指用筆積點(diǎn)成線(xiàn),古人曰如“屋漏痕”就是此意。

勾線(xiàn)時(shí)要求做到處處可以控制,隨時(shí)可以收筆,并可以隨作者意圖變化,達到隨心所欲的地步。

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用筆須重,如高山墜石。至于笨、濁、滯、澀之筆便非重。

指用筆峻勁,線(xiàn)條有力。線(xiàn)的力量在于筆尖和紙的摩擦正確的方法是:通過(guò)肩、肘、腕和手指把力傳導給筆尖,使筆尖與紙有一個(gè)摩擦力。

有人使勁捏緊筆桿,幾乎把筆桿捏碎,但是勾出的線(xiàn)條并沒(méi)有力量。

勾一條線(xiàn)要有三個(gè)動(dòng)作:
一曰藏鋒,起筆時(shí),欲向左行先向右頓筆藏鋒,然后再向左行筆。向下行筆也要先向上藏鋒,這樣行筆即與紙面有了摩擦。
二曰行筆的速度要慢,力量要均勻。行筆中稍停為“頓”;向后折回為“挫”;中鋒圓轉用筆為“轉”;折鋒轉向為“折”。
三曰回鋒,行筆欲停時(shí)要把筆鋒向來(lái)的方向收回,即所謂“無(wú)往不回”、“無(wú)垂不縮”。這樣的線(xiàn)條才含蓄有力。

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變則在于前四法的融會(huì )貫通。

即指用筆的各種變化。平、圓、留、重,是對線(xiàn)條的基本要求,在此基礎上,線(xiàn)條還要有多種變化,

如中鋒側鋒,順?shù)h逆鋒,頓挫、轉折、粗細、方圓、連 斷、疾徐、光毛、虛實(shí),加上墨色的濃淡、干濕等,即可千變萬(wàn)化。

把線(xiàn)條的力量與線(xiàn)條的變化結合起來(lái),就是白描用線(xiàn)在形式美感方面的要求。所以學(xué)習中國畫(huà)必須重視書(shū)法的練習,以鍛煉勾線(xiàn)的能力。

其中,關(guān)于平的解釋?zhuān)S賓虹在故宮博物院講學(xué)時(shí)曾經(jīng)有更深入的闡釋。

黃賓虹認為,真正優(yōu)秀的“平”,可以以水為例,水雖平,外因風(fēng)而起波瀾而可以起更多的變化。

黃賓虹在談平這個(gè)法則時(shí),顯然如其在山水畫(huà)與花鳥(niǎo)畫(huà)中的審美理想一般,黃賓虹說(shuō)山水應當追求“渾厚華滋”,

而渾厚華滋的特色正是一組對比,花鳥(niǎo)中黃賓虹認為應當追求“剛健婀娜”,這就與他的筆法中的“圓”是一個(gè)含義,

黃賓虹認為筆法的“圓”要規避浮華,追求遒練的美,就是說(shuō)中國畫(huà)的筆墨審美的最高意趣實(shí)際上是追求一種充滿(mǎn)生命力,充滿(mǎn)對比關(guān)系的美感。

這種美有點(diǎn)像儒家所倡導的文質(zhì)彬彬,又有點(diǎn)像路易斯所說(shuō)的騎士精神(在戰場(chǎng)孔武有力,在宴會(huì )中舉止文雅),這種生命力旺盛的美存在于中國畫(huà)的用筆的傳統之中。

黃賓虹認為美育可以救中國,或許正是看到了繪畫(huà)中的藝術(shù)精神可以拯救當時(shí)生命力已經(jīng)接近枯竭的中國傳統文化吧。

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黃賓虹   嘉陵江山水軸

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虹  西溪放棹圖

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虹  夜山圖軸

黃賓虹畫(huà)妙在磅礴,研究黃賓虹是認識中國畫(huà)傳統的正路,而認識黃賓虹,則必須從黃氏用筆的法則,即“平、留、圓、重、變”入門(mén)。

其中最要緊的,要跳開(kāi)前四字的單一特點(diǎn),以變來(lái)理解前四字才是正途。

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